哈内克在影像领域做到了同克洛德·西蒙一样的将时间所拆分，重新解构安置，这也就代表着作品彻底摒弃了常规的线形叙事。西蒙可以构建出一个与混沌模糊却极有魅力的文字迷宫，读者在零散的时间切面中来回穿梭。哈内克的影像媒介则让我们关注蕴含在荧幕之中的事物状态，并因影片的不可预知性而为之一颤。各个时间切面结束后的黑屏，静音，与最后几乎喧嚣到过活的鼓点声中（反高潮）为我们展示当代社会的割裂。前后照应的哑谜在影片的开始得到的接连不断否认的答案，对应着在庞杂的浮世下个体的割裂状态。而在最后一镜，哈内克则直接向观众展示了哑谜本体，他就是这样，永远都是问题的提出者，展示者。从不标榜道德，失恋33天也不探讨道德，将思考的难题留给对着荧幕茫然无措的观众们。